《黄 色一 片 级 日本》剧情简介
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《黄 色一 片 级 日本》相关评论
嘟嘟的喵
玻璃是二次展示的橱窗，当透明玻璃成为城市主要景观时，人们的生活和工作成为主流商品供人观赏，「黄 色一 片 级 日本」的前置刺激着他人的观看欲望，比如在酒店，玻璃门实体的消失并没有自然带来界限感的消失，再比如玻璃反射出来的地域景观更像是「为什么软的时候好小」。光线在城市内部不断被反射折射，宛如指引着前进方向的标识，将人们框定在「GAY2022C0M.M3U8」的狭小空间里。最后，当巨大的转盘被车流包裹住，于洛先生没有告别，也没有显露出任何悲伤，在理性主导的社会下，人们似乎失去了对情感的把握。
乱世者
二刷，感触如下：正如流落荒岛的查克，一个从逆境中挣扎求生的人也无数次求过死，有时我们挺过来了，也不一定是因为坚强机智什么的好品格，也许只是耐熬加上运气好吧，一切皆未知，转机多偶然
杨土土
不同于戈达尔以往的虚无主义命题的是他将影片题材定义在了中产阶级的婚姻危机。对希腊神话奥德赛的新式解读便是影片最大的隐喻，又见戈达尔红白蓝色调搭配。女权主义者会将此悲剧定义在男主人公性无能，可是这种黄 色一 片 级 日本却无疑指向了女主的强势。而性无能的原因来自工作的异化。男性明显处于弱势地位
一只特立独行的
无言又无尽的愤怒，无言又无尽的挣扎，无言又无尽的欲望，在肮脏、油腻、拥挤的环境中，左冲右撞，无处爆发。残酷无情的剥削者为这些底层人们盖上了一块密不透风的幕布，将他们死死地压抑着，窒息着，而作者有条不紊，不急不躁，交代着，叙述着，将这群人紧紧裹束起来，熨帖的没有一点能够给予喘息的间隙。善与恶的不断交织与模糊，所有的情绪都被密封到一个极致，令人难以释然。导演将现实一点点地雕刻在我们眼前，如散文般，如报告文学一样，让我们体会到人性与社会冲突中的幽深而无尽的艰难。最后一个镜头阿尾和富美子缠绵在了一起，残酷而真实地展现了他们的血肉已经被剥削、摧残、压榨到了只剩一具残骸的境地，而这种极度羸弱催生出的欲望，如同猛兽般继续蔓延生长，催动着更多的这种无力反抗、令人窒息、没有尽头的底层悲剧。